根据莫言作品改编的电影《红高粱》红极一时，电视剧《红树林》正在制作，《白棉花》秋天开机。现在又盛传他在《当代》发表的写下岗职工的《师傅越来越幽默》被张艺谋看中。
莫言：我这回写《红树林》是先写剧本，就觉得很累，很不是那么回事。剧本要的是动作，语言要简洁，我觉得我写不好
文学和影视从80年代起已建立起十分密切的联系，但它们毕竟是有独立品格的两回事，我这回写《红树林》先写的是剧本，就觉得很累，很不是那么回事，小说的人物说话可以一页，可以一章甚至一本书都是心理描写，但剧本要的是动作，语言要简洁、生活化，我觉得我写不好。所以作家不应该改编自己的小说，要给别人去写。一来自己写的小说总是偏爱，难以取舍，二来写小说要说的话都说完了，改编时很难有新的发挥。而对别人来说，你的小说只是一个模型，提供一些思维的素材，他可以凭自己的理解，发挥自己的想象，该怎么添怎么添，另外删起来也大刀阔斧，一点儿不心痛。至于有的作家抱怨说改编的剧本跟原作相差太远，这有什么关系呢？改编也是一种创作，别人怎么改是别人的事。剧本是人家的，小说是你的，不一样就不一样。改得不好责任不在作家，改好了也不是作家的成绩。
当然，真正的名著是不可改编的。改编是一种固定化，每个人在读小说时都在想象和创造，比如林黛玉是高是矮，长脸圆脸，每个人有每个人的想法，但一旦改成影视作品，就明确了，固定了，也就限定了，林黛玉就是某某演员那样瘦的长脸。所以影视其实是用对作品的一种解读代替抹杀千万种不同的解读。从这种意义上讲，文学是活的，影视却是死的。
影视相对强调情节，但从根本上讲，故事对好的导演来说并非最重要的，重要的是作品中体现出来的作家对人生的感悟和理解，是作品的气质。比如《红高粱》我就不认为它是一个好故事，抗日的故事太多太滥了，但作家在一个庸常的故事里蕴含了他的个性、思想、情感和理想，也就是对个性的高度张扬，人物的天不怕地不怕、敢爱敢恨的精神气质，在这一点上，张艺谋起码抓住了作品的思想精髓和核心。我认同他对作品的解读。
苏童是与影视接触较早较多的作家，最出名的是《妻妾成群》改编的电影《大红灯笼高高挂》，还有《红粉》、《米》。但近来他似乎进入了休整期。
苏童：《木兰辞》多动人的诗篇，拍成动画片你看看是什么效果？我目前没有什么作品打算改编成影视剧，虽然也有人找我，但我都回绝了
我实在不想再谈这个问题，谈得太多了。文学和影视是两种不同的艺术，有不同的特点风格，就像音乐和美术不同一样。
千万不要根据一本书去看一部影片，反之亦然，阅读是不可替代的。《木兰辞》多动人的诗篇，拍成动画片你看看是什么效果？文学史上留下了很多名著，大多都拍成影视片了，我印象中没有能与原作匹配的，费雯丽的演技是顶好的了，但她也只是表现了米切尔笔下人物的一部分。
我要说的是，文学和影视是两码事。文学有可能凭借影视扩大影响，比如《围城》，但也要冒被扭曲的风险。要看原汁原味，还得看原作。影视是严肃文学的通俗读本。
我目前写得很少，也没什么作品打算改编成影视剧，虽然也有人找我，但我都回绝了，我想静一静，调整一下。
王朔是触电最厉害的作家之一，曾出资筹办影视公司，在演艺圈比在文学圈更“玩得转”，但近来似乎有点想改“邪”归“正”了。
王朔：要有可能，一辈子都不干影视。哥们儿都说，你小子别废了自己，还是再写小说吧。这才有了《看上去很美》，出版前就有人来跟我谈改编的事，我只想把他踹出去
影视剧？那不是人干的，实在说，写影视剧来钱，但写多了真把人写伤了，再要写小说都回不过神来。我有病。
小说改编影视作品当然不容易。码字是我一个人的事，爱咋整就咋整，拍戏要好编剧、好导演、好演员，谁差点火候都不行。不过也没啥抱怨的，别把它太当回事就行了。
一句话，影视真他妈不是人干的。要有可能，这一辈子都不干这个。哥儿们都说：你小子别废了自己，还是再写小说吧。这才有了《看上去很美》，出版前就有人来跟我谈改编的事，我只想把他踹出去。这本书评论界不看好？没错！可那些人会看什么？
叶楠从未主动触过电，但《巴山夜雨》还是使广大观众通过电影了解了作家叶楠。
叶楠：曾有导演说现在拍不出好电影问题出在文坛，我想这种说法至少不够科学。《马桥词典》在文体上的大胆尝试，《故乡面和花朵》的现代笔法，不能不说是出色的文学作品，但都不适于改编
曾有导演说现在拍不出好电影问题出在文坛，没有好的小说刺激其艺术灵感。我想这种说法至少不够科学。现在文坛不是没有好作品，而是一来有的导演没有发现，二来也有的作品不合适用影视表现。《马桥字典》在文体上的大胆尝试，《故乡面和花朵》的现代笔法，不能不说是出色的文学作品，但都不适于改编。
传统文学作品，从莎士比亚到巴尔扎克，都是现实的、客观的，而到了20世纪的文学，充满了各种新奇的独创，其演变变化之快，都不是电影的传统表现手法能够涵盖的。中国当代文学的发展和现状也许不那么尽如人意，但它不应该是另一种艺术形式不景气的原因。每一门艺术都应该有其自身的命运。
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